Целью использования оборудования для кинопроизводства является создание экранных образов, несуших в себе какую-либо иформаиию или повествование. Однако это оборудование само по себе не является конечной точкой.

Вполне вероятно, что полученное изображение будет улучшено посредством эксплуатации полного диапазона имеющегося необходимого оборудования, но что более важно, именно разумный выбор оборудования может сделать кинопроизводство экономически выгодным.

Но это совсем не означает, что оно будет самым дешевым или самым дорогим.

Эффективность оборудования проявляется в его использовании, когда затрачивается минимум времени для его сборки и настройки, его легко транспортировать и даже когда его работа приносит эстетическое удовольствие. Помимо этого, оно должно обеспечивать такое качество получаемого изображения, чтобы зритель захотел покинуть уютный дом, пойти в кинотеатр и заплатить немалые деньги за просмотр. Это должен быть кинофильм, просмотру которого зритель будет готов уделить свое время и внимание, предпочтя его другим занятиям.

Однако независимо от того, где показывается кинофильм — в кинотеатре, по телевидению или где-либо еше, его будет ждать успех только в том случае, если зритель захочет посмотреть его снова.

Успех, качество, а особенно экономическая выгодность производства в большинстве своем зависят от разумного выбора и использования оборудования для создания кинофильма. Для этих целей в данной книге собрана самая последняя и наиболее полная информация об имеюшемся в настоящее время оборудовании для производства кинофильмов.

Знать и понимать оборудование, применяющееся в профессиональной киносъемке, — это одно, а понимать его применение и задействование той или иной технологии — совершенно другое. В своей книге Технология кинопроизволства Дэвид Самуэлсон не только проводит читателя через все этапы создания кинофильма, где используются технические средства, но также описывает многие организационные аспекты кинопроизводства, которые не упоминаются ни в одной другой книге.

Планирование дня, чтобы максимально использовать солнечный свет, безопасная транспортировка оборудования и переезд через государственные границы, используя метод «ATA Carnet de Passages» для временного им  порта, — вот некоторые из первых тем.

Загрузка кинопленки, карточки с настройками кинокамеры, присмотр за оборудованием в пыльной окружающей среде, съемка во влажных, холодных или темных условиях, съемка новостных репортажей и документальных интервью, съемка иветных кинофильмов для показа по телевидению и съемка при металлогалоидном освещении — молодой ассистент в съемочной группе должен знать об этом все, и в данной книге все эти темы полностью раскрыты по отдельности.

В книге описаны все возможные способы создания спецэффектов в павильоне. Технология фронтальной проекции, съемка на хромакее, миниатюры, стеклянные маски, высокоскоростная, цейтраферная и повременная съемка детально изложены, позволяя новичку понять, о чем говорят и что требуют выполнить многоопытные эксперты.

Для будущих специалистов отведено несколько страниц анимационной съемке при помощи мультстанка, технологии подводной съемки и съемке с вертолета.

Последние двенадцать тем книги Дэвида Самюэлсона посвяшены графическому описанию профессий, позволяющих открыть дорогу в кинематограф и сделать карьеру всем желающим этого. Здесь описана работа всех членов съемочной группы, в том числе тех, кто специализируется на создании спецэффектов, новостей, документальных фильмов и телевизионной рекламы. В книге Технология кинопроизволства, опубликованной в издательстве Focal Press, даже раскрыты обязанности рабочего-постановшика, обязательного члена съемочной группы.